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Published on : Jul 15th 2014
民族風(fēng)一向是春夏季的流行熱點(diǎn)之一，但每季的主題卻各不相同。曾經(jīng)火爆一時(shí)的“波西米亞”主題，如今已是雞肋；常聽(tīng)到的“俄羅斯風(fēng)情”或“北歐格調(diào)”則更常出現(xiàn)在秋冬的流行語(yǔ)匯中，想要真正理解春夏民族風(fēng)到底往哪兒刮，還需要理出近年來(lái)整體流行趨勢(shì)的脈絡(luò)才行。
民族風(fēng)格上一次鼎盛的時(shí)候是在2000年之初，“波西米亞”是一個(gè)無(wú)法避免的詞匯，從服裝到飾品甚至到書(shū)刊，人和東西只要跟“波西米亞”扯上關(guān)系都能熱銷(xiāo)。當(dāng)時(shí)時(shí)尚的整體趨勢(shì)是解構(gòu)主義，簡(jiǎn)而言之就是打破原有規(guī)則，任意拼湊。服裝失去了整體造型和風(fēng)格，成為各種形狀、材料和風(fēng)格的拼合體，而“波西米亞”本身就是隨意組合、造型的代表，自然備受追捧。2000年之初，社會(huì)整體的心理特點(diǎn)是充滿了希望和幻想，打破傳統(tǒng)，“解構(gòu)主義”就是時(shí)尚界想要建立新風(fēng)格的探索行動(dòng)。
然而2000年跟過(guò)去的時(shí)代并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，人們也逐漸厭倦了混亂的造型和風(fēng)格，從2004年起，“復(fù)古主義”開(kāi)始大行其道，時(shí)尚界回歸理性。隨著“波西米亞”風(fēng)格的弱化，民族風(fēng)逐漸偏離了時(shí)尚舞臺(tái)的中央。
在民族風(fēng)轉(zhuǎn)熱的過(guò)程中，比利時(shí)設(shè)計(jì)師Dries Van Noten也逐漸備受關(guān)注，其品牌銷(xiāo)量猛增，而他的招牌設(shè)計(jì)正是民族風(fēng)格的圖案和元素。他的成功一方面在于順應(yīng)潮流，更重要的一方面在于他近年來(lái)設(shè)計(jì)路線的轉(zhuǎn)變，從前衛(wèi)的民族風(fēng)格轉(zhuǎn)向了更都市化的設(shè)計(jì)。其純熟的民族圖案運(yùn)用技巧結(jié)合實(shí)用的設(shè)計(jì)，使更多的人能夠欣賞并穿著他的服裝。
